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- 國產重低音之王TS-3000
基本上低音朝下的超低音會比較容易擺放
劇院時超低音的分頻點是從40Hz～120Hz，就轉到40的位置
聽音樂超低音的分頻點是從40Hz～120Hz，就轉到80的位置
卡拉ok 用超低音的分頻點是從40Hz～120Hz，就轉到120的位置
天笙音響TEL:0932580138 HOTLINEBB@hotmail.com
1.INPUT SENSITIVITY輸入靈敏度間單說您就將他視為超低音的音量控制好了. 建議您在未作精調前先轉在11點鐘的位置. 等將來再作微調時再依需要作.調整
2.CROSSOVER分頻點 ,範圍是40Hz~120Hz. 首次安奘時將其調到中央,您會發現再轉動時好像有一條溝. 就停在那兒,那兒的分頻點是80Hz. 一樣或許在精調時會變動,但初始的設定就先停在那裡. 3.PHASE相位 0度,180度 兩段選擇. 4.GAIN增益就是超低音把訊號放大倍數調整有0 1 3 三段可調. 如果空間是五六坪以下調在1以上的話就調到
3 從擴大機拉出的喇叭線超低音接HIGH LEVEL 不過要將喇叭線改成訊號線的RCA頭.
- 接地系統
- 應符合左列規定之一辦理：
- 一 接地極應為埋設管、棒或板等之人工接地極，接地引接線連接點應加
- 焊接或以特製之接地夾子妥接。
- 二 接地引接線應藉焊接或其他方法使其與人工接地極妥接，在該接地線
- 上不得加裝開關及保護設備。
- 三 銅板作接地極，其厚度應在○‧七公厘以上，具與土地接觸之總面積
- 不得小於九○○平方公分，並應埋入地下一‧五公尺以上。
- 四 鐵管或鋼管作接地極，其內徑應在一九公厘以上；接地銅棒作接地極
- ，其直徑不得小於一五公厘，且長度不得短於○‧九公尺，並應垂直
- 釘沒於地面下一公尺以上，如為岩石所阻，則可橫向埋設於地面下一
- ‧五公尺以上深度。
- 五 如以一管或一板作為接地極，其接地電阻未能達到規定標準時，應採
- 用兩管或兩板以上，又為求有效降低接地電阻，管或板間之距離不得
- 小於一‧八公尺，且管或板間應妥為連接使成不斷之導體，其連接線
- 線徑應大於接地線。
- 六 接地管、棒及鐵板之表面以鍍鋅或包銅者為安，不得塗漆或其他絕緣
- 物質。
- 七 特種及第二種系統接地，設施於人易觸及之場所時，自地面下○‧六
- 公尺起至地面上一‧八公尺，均應以絕緣管或板掩蔽。
- 八 特種及第二種接地如沿金屬物體 (鐵塔或鐵柱等) 設施時，除應依第
- 七款之規定加以掩蔽外，地線應與金屬物體絕緣，同時接地板應埋設
- 於距離金屬物體一公尺以上。
- 九 第一種及第三種接地如設於易受機械外傷之處，應做適當保護。
-
先從兩聲道的擺位做起
所以我們擺位從基本的兩聲道開始說起.
兩聲道的擺位方式五花八門,
有人說擺位八法,有人說擺位十術,
各有各的理論,當然也有些實際上並不理想,
以下我把最常見的三種擺位方式提出來給大家參考.
1.正三角聆聽擺位法
(兩喇叭與人耳呈正三角型)
方式：
a.最重要的是將二個喇叭與聆聽位置三點距離成一個正三角形。
b.再來是喇叭的發聲面要面向人耳,且高音單體跟人耳位置等高(可選適合腳架來達成)。
c.再來是有人認為喇叭要離開後牆(至少要有1m 以上)與側牆(至少0.5m 以上)。
在我的經驗和關念來看,這跟空間大小和吸音處理有密切關係,所以可當參考就好。d.最後
是這個正三角形可大可小。房間小、後級功率不大時正方形小些；
房間大、後級功率大時正三角形就畫大些。
效果：
這就是錄音室稱的NEAR FIELD MONITING法。它的好處是可以減少四面牆反射音對喇叭直接音
的過度干擾,因此而得到很好的定位感以及寬深的音場這是能夠聽到最多最直接、最清楚細節
的擺法。喇叭走向透明度高,典雅細膩時也很能表現出喇叭得特質許多錄音師喜歡用此法、還
有老音響前輩也愛用此法(國外)是DYNAUDIO建議擺法、詢問Genelec和很多喇叭廠後也是建議
採用此法
2.三一七擺位法
方式:
將房間長度均分為三等分(3)，喇叭擺在三分之一長度處(1)，二喇叭之間的間隔為房間 三分
之二長度的0.7倍(7)。喇叭最好要有略微的向內投射角度，不過沒有向內投射亦可，聆聽位
置不可貼靠後牆
效果：
據說此法用於尺寸較大、比例均勻的空間，可得到平衡的聲音與寬深的音場。這是音響論壇
的推荐方式,劉漢盛 先生強力推荐 ,而聲音好不好見人見志,不少朋友試過,不過後來換了方式
3.三三一擺位法
方法：
顧名思義:
a.將房間長度均分為三等分(3)
b.寬度也均分為三等分(3)
c.喇叭擺在長度與寬度的第一等分交點上(1)
喇叭可以有略微的向內投射角度，甚至不需要向內投射亦可，聆聽位置不可貼靠後牆。
效果：
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